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每一个老房子里面都会有幽灵，它一方面意味着对消亡性的，无神的外部空间的逃逸，与此同时，也是记忆的外化场域，等待着特定时刻，特定物品“唤起”某种潜在的张力，例如祖母的记忆，或者母女关系的裂痕，又在悄然间化解。 我们不应该把《海街日记》归结为小津式的影片，是枝裕和在师承小津安二郎的同时也以一种柔和，默不作声的方式反叛小津安二郎，并消解其营造的空无与家庭的不可忍受性，是枝裕和镜下永远是一种不可分割的流体化绵延，《海街》没有真正意义上的Stasis，在离地三尺的“小津式”镜头中，如果我们仔细凝视银幕的角落，可以感受到摄影机是缓慢移动，我们无法真正在银幕中心看到它，但是可以调动超越双眼的感官，感受到它的存在。