蜜桃麻豆

声音的缺失促使默片导演们探索并发展影像叙事的手段，对白的出现则一度使电影退化为戏剧，摄影机沦落为演员表演的记录器，而往后的艺术电影一向推崇少量的台词和丰沛的影像，对白和声音缺少设计感，仿佛与影像伴生。蔡明亮则以本片实验性地探索了影像与声音的紧密联系，刻意隐去的对白，清晰可见的环境音以及固定机位的长镜头无比贴合得组合在一起，抛去声音则影像不过是一帧又一帧的静图，抛去影像则声音又成了无谓的杂音。只有两者组合在一起时，电影才真正展现了他的魅力。只有此时，两者都不再是彼此的附庸，他们共同形成了永不散场的魅力影像。