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哈内克大概早就参透了鲁迅所言“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹”的真意。陀氏也早在「白痴」里发出“恻隐之心是整个人类存在最主要的法则，可能也是唯一的法则”的悲鸣，可惜在这些真理面前，绝大部分的人选择了背过身去沉默。那求救的鼓点声很大，我们却假装听不见。哈内克悲观了，整个影调也悲观了。
落月屋梁
没有比阿金图更能制造华丽视觉效果的恐怖片导演了，我觉得他创立了一门新的电影风格——彩色表现主义。看他的电影实在太目不暇接了，每一个镜头都可以静止当画来欣赏。故事尚可，两星给非凡的场景设置，一星摄影，一星Goblin的配乐。
1220陪你走
哈内克拍大城市时好像一直把镜头压得很低，画幅从高到低，刚好只能塞进去一个人，以至于那些背景里虚化的房屋看上去非常不真实，角色和他们生活于其中的建筑群也由此被剥离开了。 尽管他的电影总是要去刻画那类与异国他乡格格不入的难民群体，可就因为城市以这样一种僵硬、虚假、千篇一律的面目出现，于是巴黎，或者维也纳似乎也变得和东欧的小镇没有什么不同，城市难以被辨认和区分，它的原住民和逃来的难民一样容易崩溃大哭，情绪时常处在不稳定的边缘。 你不可能在摄像机的疏忽中看到歌剧院、铁塔或者是卢浮宫的身影，即那些鲜明地标示自己是巴黎的符号，你只能看到和你家楼下都差不多的枯燥街景。观众之于异国城市的想象被没收了，想象止于厌倦之时，哈内克电影的基调之一即是——在循环了千万次同样的日常，对身边一切熟视无睹后，人们会做什么。
