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《黄飞鸿之狮王争霸》相关评论
思意
一代人的伤痕……可惜电影的表现总是有局限的，只能通过对个人人格的扭曲，以及每一个个体美好年华的流逝来表现整个政治生活给每一个个体带来的伤害，以及受伤害者的无辜和高尚。这个片子的视角是很独特的，王馥荔实际上即是主角，又不是主角，她的变化，是为了烘托背景里那两位的高大形象。仲星火对角色的把握非常出色。没有他的演出，这绝对是一部平庸之作。
粉丝回我胖十斤
1980年，感谢那个时候有人在反思历史，把文革时期的事情拍了出来，这个人就是谢晋。影片呈现在大众面前的时候，引发了持续一年多的争议。其反映出的巨大的现实问题，中国走过的弯路，即使放在现在也非常敏感，不堪回首。片中人物们的遭遇跟真实情况比起来也许还算是幸运的，但《天云山传奇》让我们更加珍视有一颗水晶般纯真的心的人们，更加钦佩在他人落难，没有选择“划清界限”，反而雪中送炭的那类人。有些人宁可舍弃一切，一穷二白，也要追求精神的富足，保持崇高的精神。那时的电影也许如今在我们看来存在表演上的用力过猛，技术技法上的落后，但这样的质朴倒给人以一种返璞归真的诗意美。美丽的天云山啊，传奇就在这里发生。 ps.石维坚、王馥荔，那么年轻的他们，我都认不出了。
紫夜深秋
形散神不散的系列收尾之作，例如《偷吻》中安托万与婚后柯莱特相遇的画面，原本彩色反而渲染为黑白后对观众产生的误导，是特吕弗十年相比《婚姻生活》真正进步的地方。不仅仅是将“安托万五部曲”前四部剪辑在一起，《安托万与柯莱特》搬家、《偷吻》尾随等，这些相同动作在含义上的迁移即是本片主题，因此问安托万是否是特吕弗的往事就变得失去意义。正如两位女主台词所说，安托万关注的始终是自己，也始终在用文字批评周遭；正如闪回画面所呈现的，安托万时刻在将回忆靠近悲观，而两位女主记忆则相反去记录美好——因此最后柯莱特对自己伤感记忆的那次闪回，恰恰是代替安托万对一切经历与往事（包括其悲伤乃至悲观的情感，也包括二十年如一日的观众）的告别。
