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一榆
取材于30年代经济大萧条时期银行抢劫的一对案犯的故事,两个无意识的革命者代表了美国60年代青年人的反叛精神。好莱坞影史上首次以写实的方式展示了开枪打死人的场面。邦妮和克莱德自始至终都在一个画面中同时出现,直到最后的生死分离。亚瑟佩恩用慢镜头来展览中弹后千疮百孔的垂死挣扎,给人以一种冷漠、凄凉、舞蹈般的美感,影响了之后诸多导演对暴力美学的追求
傻性青年
1. 海斯法典结束一年前上映的公路犯罪电影,为后续的众多电影书写了公式和节拍:《末路狂花》《天生杀人狂》《史密斯夫妇》。公路这一核心意象通常具有多重隐喻:自我寻找或救赎的旅程,机遇和向上的社会流动(作为重要的经济基础设施),人物关系的转折或升华,以及对自由与未知的追寻。2. 影片上映时,美国深陷越南战争泥潭,虽然经济上行,但是国内反战示威、民权抗争风起云涌,婴儿潮的一代人年轻人对传统观念发起猛烈反抗,以此在日益失控的社会政治秩序中,获得一种超脱体制的“自裁/自决”的法律。Bonnie和Clyde即反传统的反英雄。3. Clyde的功能障碍直指心理缺失:缺乏安全感与去势被阉割,面对受伤严重的Bonnie才得治。4. 最后被伏击死去慢镜头却快速剪辑,死前最后对视,呼应开头初始相望。
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