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《斗罗大陆第300集》相关评论
杀手的诗
4.0 貫穿始終有關於身體的苦痛和現實中回溯過去時那種心靈與精神上的疼，融匯出一句：「是電影治癒了我?！?#30475;到這句話時還是深深地被感動到了。萬般柔情下依舊有一顆堅硬冰冷的心，這種深藏在遺憾內疚中也無濟於事的表達方式大概是這刻最讓人感到深刻共鳴的。（結構上依舊有阿莫多瓦得心應手的戲中戲，雖然不如舊作精細微妙，但功力仍在）
嘛烦小小
So Blue. 滂沱的大雨和挥之不去的浓雾，冷清的街道和地面与镜子的倒影，环境情绪不断地沁入着画面，诉说着忧怨的乡愁。长镜头不多，取而代之的是广角和伸缩镜头，当然还有360度手持环绕。 电影故事从一开始就有一种模糊感，被放逐的老人回到陌生的家乡，亦被二次放逐，虚实交织，回忆和想象连接现实，反哺现实。安哲将希腊历史大背景隐藏在人物的身份中，通过与之关联的人和物侧面塑造这位流浪的父亲。布景简洁干净，镜头留白非常多，象征着孤独与一无所有。 相似的主题和手法在后来《永恒和一日》里得到了极致的表现。 穿黄色雨衣骑着自行车的人在安哲电影里反复出现，这次依旧且频繁的入镜，我至今不知道其代表着什么。
大力娃娃
从《重建》开始，安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法，从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头，在本片中以超现实的形式初露头角，一个镜头内完成多次时空转换，以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化，室内环境变化实则是室外时代变化的前奏，每个人的历史进而融入国家大历史背景中，最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾，实乃大师运镜 六个人物六段历史，以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史。自由主义民主主义，独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀，寄托于戏剧化符号的隐喻，是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思，而欢乐的歌舞声还在继续，最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈，强烈的对比振聋发聩，只能将不堪回首的历史还魂于尸体，隐埋在无人知晓的雪地
