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《韩国午夜理伦三级20202》相关评论
曳叶伶仃
作为“大手牵小手式乡土公路片”，可以跟《菊次郎的夏天》和《过昭关》比较。但这二者更偏向自然主义，其中《菊》在意逃离现代，而《过》探寻生死疲劳。本片人物搭子戏剧性最强，所以情节推进中多有强烈的冲突，令人啼笑皆非。不过公路片的要义是用人托路而非反过来。陕北乡村的留守儿童闯进神木县城，盯着出游的一家三口直了眼，充满艳羡地问高耸的酒店是什么地方。而我作为城市居民却是自上而下审视的，与豆豆方向相反却殊途同归，这种银幕内外合力作用实在妙极。循着人物在县城各个区域兜兜转转的痕迹，我终于明白作者的意图不光在于受命运作弄的普通人，他关注的是更广泛的边缘人，在街边、工地、群居房、摊市。长夜难明。特别要提表演的尺寸，这才是真正的生活化演绎，普通人是不懂精准表情管理的！
一只逃离的肥猫
以一副精神分析高材生的姿态，用清教徒式的家庭观和1+1＝2的逻辑拍复杂的人物心理。越对休杰克曼的主角增加描述这个人物便越难以成立，剧本对社会救助机制的呈现更是灾难（你到底还让不让人求救了啊！），结尾契诃夫的枪直接把人看笑了。
