《下辈子我再好好过日剧》相关评论
戴一
佛罗莱恩泽勒“家庭三部曲”之二，第79届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名。time-father,emotion-son，如果只是戏剧我想也是OK的，但若是电影而论，不及父亲，前作时空的错乱，而本片情绪的应用仍是单调，台译爱·子或直译儿子似更合适，电影视角的问题、剧本及演员角色的相对空洞、表演弱化等等缺点都很明显，忧郁的蓝，蔚蓝深海，The Son and Deep Sea，然休叔的舞蹈、柯比的颜值、与霍普金斯的那段对手戏，题材先行，我依然深受感动，愿奉四星。
森之精灵
令人惊喜的小众悬疑剧，质量很高。这几天都是边健身边刷的。细节控表示十分满意。高知浓度比警察还高的牛津小镇上，犯罪都那么烧脑。每个案子题眼都和高阶文化（歌剧，宗教，古典文学）有关，也确实只有牛津古典文学专业肄业又从事过二战军方解密工作的摩斯才能破（所以文学专业的观众一定也不容错过）。原著作者的牛津情结很重。不知道和莎婆在英国侦探小说界的地位谁更高一些。60年代背景设定对二战的互文很多，风起云涌的社会变革也是亮点。但是太小众了没有高清资源，虽糊依然不影响我反复看，诚心求一发高清。
暴徙的不达
泽勒的“家庭三部曲”，拍到第二部便已完成自我叛离。《父亲》当初用视听语言以主视角介入，尝试还原阿尔兹海默症患者认知当中的世界，从而让观众共情。在电影层面讲，那虽然是单一空间，却凭借意识延伸出无数可能。而《困在心绪里的儿子》却选择了他者视点，来观看周遭人对于抑郁症患者的认识与态度。可以说这一原则不仅是放弃了前作在视点上非常新颖的入题角度，在创作理解上也回归到俗套平庸的层级。就像片中父亲直到儿子自杀也没能真正理解一样，观众在本片里看到的也只是双方在认知上的无法调和。儿子的困扰除了从字里行间，也很难达成共情。只是在某些戏剧性设定上，导演似乎在尝试捕捉家庭关系中，代际之间的“噩梦”遗传，某种宿命的必然性。但是这些对于一部欧洲三大主竞赛级别的作品，在信息量和多意性上都太过浅表，太过单薄。
