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少女包青天
首先采访了塔可夫斯基、路易·马勒、多米尼克·桑达与保罗·施拉德等深受布列松影响的影人，路易·马勒将布列松视为灯塔（一如新浪潮中“电影手册派”的观点）。随后，分项（如摄影、表演、风格）说明布列松的风格特色与美学观，一方面通过引用《电影书写札记》中的金句，另一方面通过解析布列松几部经典作品中的片段（尤其是[武士兰士诺]，及[死囚越狱][很可能是魔鬼]）。接着，两位导演采访了布列松，但布列松总是答非所问（一如保罗·施拉德自述若干年前作为杂志记者采访布列松时所遇到的情况）。最后，以1983年戛纳电影节（亦是在全片中多次复现的核心点）最佳导演颁奖礼收尾，布列松摆手未发言，老塔则致辞道：“非常感谢?！?#20004;人手挽手离场。| 以抵抗情绪来创造情感 | 给观众想象空间，让他们想要去想。（8.5/10）
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9 现代的孤独：一个 老人（乡下 旧时代） 和 父亲（家庭）对 现代生活的落寞与无奈，最终距离（更多的个人自由）起到了现代性（快节奏 大范围分工 带来的复杂-资讯过载）的止痛剂。原版主题更多。聚焦的都是家庭与现代性的冲突。
大象在房间
像是一场预谋已久却没了下文的表白 如果可以 好像还是这样比较好（（但激情放弃型选手不会的???? 米亚声音真甜啊 听多了稍微有点腻？（不x 其实觉得探讨的问题和午夜巴黎蛮像的 (穿越的bug
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完结
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