剧情：
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《东方航空事故》相关评论
许清妍
将世界拆分成两种形态。一种是自洽的，孩童的，侏儒的；一种是扩张的，成人的，病态的。填满这二者及其之间缝隙的就是无尽的“沉默”。抛却作为翻译者的Ester这样直白的巴别塔隐喻，电影内还有一种沉默的不可知不可见的原初力量在涌动。基于如此，伯格曼和塔可夫斯基的视觉调度便具有了共通性：摒弃了摄影机可见范围内的运动，将人物化为幽灵（安德烈·鲁布廖夫、飞向太空）。
嘰嘰喳喳的鳥兒
赛斯罗根这帮屌人真的是拳打漫威脚踢DC！甚至有凑到守望者高度的野心。去你妈的商业，去你妈的电影宇宙，F(xiàn)uck那帮作威作福的SUPES！这就是本世纪最牛逼的superhero TV series！
乐高
相对“信仰三部曲”前两部不算晦涩，但它是伯格曼舞台概念和电影表现手法结合得最彻底的作品之一，从结构形式来看像一个命题作文：一天的跨度折射一生的痛苦，有限的空间没有重复的取景。
