草上飞

动作戏有多天才，叙事和剧本就有多平庸甚至灾难，也难怪当年的观众不买账，就像后来的《玻璃樽》。 成龙对故事的艺术感知只停留在好人好事的道德故事水平，但看得出他并不甘于做一个“杂技戏子”，总想当文化意义上的“主角”(这来自于85年警察故事的形象突破)，意愿是对的，错在他自傲的落实，(没有水平，当什么编剧呢 然而当年的成龙没意识到的是，快乐并不来自假模假样的道德说教，而是来自于他自己，他可以高要求自己，但不能绑架观众。